Llevo
mucho tiempo sin pasar por aquí. Lo sé.
Han
sido unos meses muy estresantes para mí.
Esta
reseña llega dos meses tarde, también lo sé.
Pero
ya que la iba a subir tanto tiempo después del lanzamiento del álbum lo mismo
me daba esperarme unos días más para subirla el día 19, es decir, exactamente
dos meses después de su lanzamiento.
1º) Introducción: mi
contexto emocional. Una confesión muy personal y dolorosa. A punto de
convertirme en exSwiftie.
[Sois
libres de saltaros este apartado tan personal e íntimo si queréis leer
directamente mis opiniones sobre el disco]
He
sido Swiftie durante 11 años y llevo 15 años escuchando su música. Quiero a
esta mujer más que a muchas personas de mi círculo y significa muchísimo para
mí. Su música ha estado ahí en los momentos más desesperantes de mi vida y la
he defendido con uñas y dientes de toda crítica sin que nadie me haya
contratado como su abogada. Consideraba que si había alguien que sin duda mereciera verla en directo, era yo.
Mi
relación con Taylor ha sido muy complicada desde el mes de marzo hasta finales
de mayo. Podría decirse que hemos atravesado la peor crisis en 15 años de
relación. Yo, tras semanas de sangre, sudor y lágrimas, el pasado verano, tras
dos colas virtuales en las que tuve que estar casi 5 horas agonizando frente a
la pantalla, conseguí en el último momento entradas para The Eras Tour, pero
desgraciadamente, no en España (al parecer el injusto algoritmo que distribuye
los códigos determinó que tras una década siendo Swiftie no me merecía la
oportunidad de verla en mi propio país), sino en Portugal, y las peores
entradas posibles (de pie, atrás) que iban a darme un montón de inconvenientes
por motivos personales y familiares y que lo más sencillo para todos hubiera
sido venderlas (si hubiera tenido otras mucho antes). Me ilusioné en vano
cuando se supo (sin anunciarlo reamente ni darnos tiempo para prepararnos) una
segunda fecha en España, pero nuevamente me quedé sin entradas porque
Ticketmaster parece que me tiene en su lista negra y porque no soy rica como
para pagar las que quedaban (casi 600 euros). La derrota fue tan dolorosa que
me sumí en un profundo estado de desesperación que me duró meses, con
alteraciones de sueño y de ánimo constantes.
Me
tiré desde marzo hasta mayo buscando incansablemente alguien que me vendiera
entradas para Madrid por Fan to fan (única plataforma de reventa segura). No pensaba en otra cosa durante todo el día, no podía
estudiar. Me intentaron estafar incontables veces. Estaba agotada física,
psíquica y anímicamente, sabía que lo mejor para mí era rendirme, por mi propio
bien, pero no podía hacerlo. Por otro artista ya me hubiera desistido, por ella
no. Una parte de mí creía que jamás conseguiría, pero también sabía que
entonces jamás me lo perdonaría. Nunca.
Aunque
lo más conveniente para mí era alejarme de todo lo que tuviera que ver con
ella, no mirar sus redes sociales, salirme de grupos de whatsapp con gente que
va o quiere ir al concierto… eran mi única fuente de información para conseguir
entradas. Es como la pescadilla que se muerde la cola. Sabes que debes salir de
ese ambiente que te hace tanto daño, pero también sabes que sin la información
que ofrecen es aún más imposible que consigas.
En
estos meses, no era capaz ni de escuchar su música, ni de leer nada relacionado
con ella, porque como se suele decir ahora “me traía recuerdos de Vietnam”. Me
forcé, sin ganas, a volver a escuchar sus discos en los días previos al
lanzamiento de su nuevo álbum, al que, por descontado, como si hiciera falta
aclararlo, no le tenía ningunas ganas.
Creía
que iba a quedar traumatizada con la gira The Eras Tour de por vida. Primero
por lo que sufrí el pasado verano para conseguir entradas para Lisboa, luego
por los serios inconvenientes que presentaban las que había conseguido (y que
demostraron ser totalmente ciertos y peores de lo que imaginaba). Después, por
quedarme sin entradas para Madrid por un fallo garrafal en la segunda venta. Por
último, por lo catastróficamente mal que fue mi experiencia en Lisboa, que me
ha dejado un sabor enormemente amargo y de la que no logro extraer nada
positivo.
Estaba
tan destrozada y consumida por toda la ansiedad que había padecido durante el
último año con este tema que llegué a pensar que eso iba a costarme para
siempre mi relación con Taylor y que no iba a poder volver a escucharla nunca
más.
Afortunadamente,
por primera vez en todo el año realmente se alinearon los astros y conseguí una
única entrada EL DÍA ANTES de su primer concierto en Madrid. Y a pesar de ir en
unas condiciones físicas deplorables, esta vez sobreviví y POR FIN disfruté.
Si
queréis saber algo más sobre mi pésima experiencia en Lisboa (ciudad que no
creo que vuelva a visitar en mucho tiempo y menos para un concierto) y mi buena
y reparadora experiencia en Madrid, podéis echar un vistazo a mis stories
destacados de instagram (@mi.universo.multifandom) o mis últimos vídeos de
Youtube (Podéis llamarme Angie). Pero no ofrezco demasiados detalles
específicos porque no son lugares en los que proceda extenderme demasiado.
Por
todo ello, hasta hace poco no había escuchado mucho este álbum precisamente. En
lo que se refiere a la edición estándar original, el mismo día de su
lanzamiento, 19 de abril, lo escuché en Spotify un par de veces, la segunda de
ellas teniendo que recurrir a Genius para las letras porque no les dio la gana
subir los lyric videos (tan
necesarios con Taylor) hasta el día siguiente. También escuché la reacción de
cierto Youtuber al que no procede hacer publicidad por aquí. El sábado ya se
dignaron a subir los lyrics vídeos y
pude por fin tener la experiencia completa. La quinta y, si no recuerdo mal,
última vez, fue en los días siguientes con las traducciones al español en
Youtube (mi nivel de inglés es bueno pero con lo refinadas y poéticas que son
las letras de Taylor siempre se escapa algún detalle).
Desde
entonces no volví a escuchar su música hasta poco antes del concierto de
Lisboa, cuando hice mi tan acostumbrado ritual de escuchar un disco por día por
orden cronológico, algo que hago cada vez que va a sacar álbum. Un par de veces antes del
viaje y otra durante, que me ayudaron a darme cuenta de que era mejor álbum de
lo que yo había pensado inicialmente.
Una
vez pasado el concierto de Madrid y restaurada mi relación con Taylor, volví a
escucharlo más veces, y cada vez me gusta más.
2º) Sobre The Tortured
Poets Department:
Como
he explicado detalladamente en el apartado anterior, no me pilló en un buen
momento vital este lanzamiento y mi estado de ánimo no era precisamente el
conveniente para sentir algún tipo de entusiasmo por el lanzamiento de The Tortured Poets Department (2024). No es que
haya habido muchos teasers durante
los meses previos, y casi lo agradecía, aunque proliferaron en los últimos
días. Desde que se anunció el álbum, mi suposición sería que seguiría la estela
de Midnights (2022), sobre todo por
la portada, aunque todo el mundo estaba tan empeñado entre que regresaría al
liricismo poético de Folklore/Evermore
(2020) que empecé a tener dudas. En los últimos discos le gusta jugar al
despiste y no darnos singles por adelantado para que abordemos el álbum sin
saber que vamos a encontrarnos. Empecé a apostar por una mezcla de ambos. Una
producción que tiraría a Midnights
pero una profundidad poética de vocablos enrevesados que solo vimos en Folklevermore. No tenía expectativas de
que me gustara demasiado. Con que me gustara más que Midnights (2022) y me resultara menos monótono que Folklore (2020) me bastaba.
De
hecho, mi primera impresión sobre el álbum fue literalmente esta, registrada
por escrito en su debido momento: «Es muy monótono y aburrido. Mucho eco en su
voz. Suenan a una mezcla entre Lana del Rey, Florence + The Machine. No hay
clímax en sus canciones ni cambian de melodía en el estribillo. Se me ha hecho
largo. Últimamente todas las canciones que saca suenan igual.»
Tal
y como esperaba, el disco me dejó muy fría, y rescataba muy pocas de las que
había escuchado. Consideraba que cada vez descuidaba más las melodías, que ya
no eran pegadizas como antaño. Además, la elección del single me parecía profundamente desacertada.
Ese
mismo día se había anunciado por la mañana que salía por sorpresa una nueva
edición llamada The Tortured Poets
Department: The Anthology, que incluía 15 canciones extra. Lo cierto es
que, entre lo tensa que era mi relación con Taylor en esos momentos y lo feo
que me parecía que las personas que ya habían comprado el disco ahora se
encontraran con que les faltaban 15 canciones, no me hizo ninguna ilusión.
31
canciones eran demasiadas para escuchar, procesar y comentar en un solo día así
que dediqué el viernes y sábado a escuchar las 16 primeras y hasta el domingo
no me puse con las siguientes. Lo explicaré con más detalle después pero la
segunda mitad se me hizo un verdadero infierno, y me pareció un auténtico
coñazo.
Con
las escuchas me ido reconciliando con la edición estándar, que cada vez me
gusta más. Sigo tendiendo clarísimo que es muy superior a The Anthology, que se me sigue haciendo bola y aún me resulta muy
ajena y desconocida.
3º) Comentario canción
por canción: edición estándar de 16 canciones
1-Fortnight (ft. Post
Malone) (6/10):
Anodina y terriblemente débil como single. No tiene clímax ni cambia lo
suficiente la melodía en el estribillo. En las primeras escuchas para mí no
llegaba ni al aprobado. La única razón que se me ocurre para que haya escogido
esta y no otra es que es una de las dos colaboraciones con otro artista. Aunque
Post Malone no aporta gran cosa a la colaboración, su parte es de lo poco que
me llamó un poco la atención en la primera escucha. A base de escucharla muchas
veces me va entrando el estribillo aunque sigue sin tener el gancho suficiente.
No
puedo evitar transcribir TAL CUAL cuáles fueron mis notas de la primera vez que
escuché el disco porque me hacen demasiada gracia:
«Se
ha llamado alcohólica? Vaya coñazo para ser el primer single. No tiene clímax
ni cambia en el estribillo. Lo único decente es el puente de Post Malone. ¿Cómo
se le ocurre coger esta como primer single?».
2-The Tortured Poets
Department (6’5/10):
supone una leve mejora respecto a la anterior, pues es ligeramente más animada,
pero no me dice nada tampoco, es muy lineal. Gran parte de los estribillos de
este disco dejan mucho que desear. Es de esos casos en los que parece que
fuerza música en una letra para la que no pega. Las letras de esta canción no son
nada profundas ni poéticas, nada a la altura del título. De hecho, algunas dan
un poco de cringe, como la referencia
al «tattooed golden retriever» o a Charlie Puth. Menciona tantos nombres de
personas que hace difícil sentirse identificado con la canción.
3-My boy only breaks
his favorite toys (7’5/10):
mi primera impresión fue simplemente un poco mejor que las dos anteriores (sí
me gustaron el estribillo y las metáforas), aunque me irritaba la
instrumentación, ruidosa y confusa. Ahora cada vez me gusta más, de hecho me
encanta, es un temazo. Considero que es material de single, pero no tiene pinta
de que vaya a hacerme caso.
4-Down bad (7’5/10): tuve un repentino pensamiento antes
de escuchar el disco de que esta canción, a pesar de que era la de título más
soso, podría ser de mis favoritas. Efectivamente, no me equivoqué, sobre todo
una vez que leí la letra. Otra que debería convertirse en single pero que seguramente no ocurra. Es más pegadiza de lo que
parece, y me he dado cuenta de que los sonidos estrambóticos de la producción
sí ayudan a imaginarse un ovni, que es aludido en la letra y representado
visualmente en las pantallas de la gira.
5-So long, London (6’5/10): en un primer momento odié cómo empezaba,
porque vuelve a abusar de sintetizadores. Me recordaba mucho a Lana del Rey. Me
pareció de las peores y la decepción fue peor teniendo en cuenta que es un track 5 (las quintas canciones de sus
discos suelen ser especialmente vulnerables y tristes, por lo que siempre las
esperamos con especial expectación). El estribillo es sosísimo, el puente tiene
un pase, pero la canción en sí va ganando con las escuchas y sobre todo cuando
lees la letra, que, efectivamente, es de las más desgarradoras del disco. Por
ello la he subido de un aprobado raspado a un 6’5.
6-But daddy I love him
(7/10): esta fue de
las pocas que salvé en una primera escucha, pues al menos tiene más ritmo el
estribillo y me recuerda un poco más a la antigua Taylor. Había pensado que al
ser la más larga (5:40) iba a ser la más lenta pero me equivoqué. Suelo
considerar que las de mayor duración son las que más me van a gustar y no me he
equivoqué. Al leer la letra me encantó el puente de la canción, aunque me sigue
dando mucho repelús la frase: «I’m having his baby/no I’m not, but you should
see your faces».
7-Fresh out the
slammer (6’5/10): ha
ganado bastante para mí con las escuchas. No me disgustó al principio aunque era
muy lineal, le faltaba algo y no remontaba al final, pero me gustaba la melodía
de las estrofas. Cada vez me fue agradando más (he subido punto y medio su
nota) porque tiene un toque misterioso. No obstante, tengo una relación
agridulce con ella porque fue una de las Surprise
songs que me tocó en Lisboa, y como me encontraba tan enferma no pude
disfrutarla en absoluto.
8-Florida!!! (ft.
Florence + The Machine) (6’5/10):
he de admitir que mi primera anotación fue: «el coñazo que esperaba. Muy rara y
no aporta nada. El caso es que empieza bien pero el estribillo no remonta.» De
hecho, la aprobé por los pelos, pero ahora me gusta. La melodía de algunas
partes realmente engancha.
9-Guilty as sin?
(7’5/10): de las
pocas que me gustaron desde el primer momento. Me recuerda más a la antigua
Taylor en las melodías y por lo menos tiene más ritmo. Cada vez me gusta más,
es sin duda de las mejores.
10-Who’s afraid of
little old me (8’5/10):
la segunda más larga. Por su duración y título era una de las que más
expectación me despertaba. También empieza con un aire country que me gustó desde el primer momento. Me recuerda en varios
sentidos a You’re on your own, kid. Sabía que iba a ser una de mis favoritas y
no me equivoqué.
A
día de hoy, me encanta, es mi favorita con diferencia. La letra es absolutamente
brutal. Es maravillosa poderosa, dolorosa, rabiosa. Desafiante y misteriosa
como No body, no crime.
El
disco en sí ya merece la pena solo por esta obra de arte.
11-I can fix him (no
really I can) (6’5/10):
sin duda la que más ha subido para mí desde la primera escucha. Al principio,
le asigné un 3 y la situé abajo del todo del ranking. No me decía nada, era muy
monótona y corta. La primera vez no lo noté pero tiene unos aires countries muy misteriosos que me
recuerdan a No body, no crime, aunque sigue careciendo de su atractivo. No
obstante, me ha ido gustando cada vez más porque suena muy misteriosa y sexy y
me agrada la letra.
Fue
una de las Surprise songs que me
tocaron en Madrid. El hecho de que la mezclara con Sparks fly le hizo un flaco
favor ya que esa canción es literalmente mi segunda canción favorita de toda su
discografía y cuando pasó de esa a esta fue algo decepcionante.
12-loml (8’5/10): desde que empezó me dio la
impresión de que me iba a gustar y a emocionar y que se adecuaba más a lo que a
mí me gusta. Tuve el pálpito correcto. De hecho, en la primera escucha, en la
que no estaba prestando atención a las letras, aun así casi me emocionó, solo
por la melodía. Cuando leí con detenimiento la letra ya me remató. Es muy
dolorosa, profundamente conmovedora. Me encanta y fue una de mis absolutas
favoritas desde la primera escucha.
13-I can do it with a
broken heart (7/10):
al principio no llegó ni al aprobado para mí, pues no me agradó ni lo más
mínimo la producción, me sacaba de la canción. Literalmente escribí: «Suena a
videojuegos de los años 80».
Ha
ganado bastante para mí, aunque sigue estando lejos de ser una de las mejores.
Eso sí, estoy segurísima de que si saca otro single de este disco será esta y
teniendo en cuenta la letra (que habla sobre fingir estar bien durante la
actual gira mundial) sería muy predecible y adecuado que el vídeo sea con clips
de la gira.
14-The smallest man
who ever lived (6’5/10):
seamos francos, lo que salva a esta canción es el puente/outro. Es demasiado lineal y monótona. Me sonó mucho a Evermore.
Gracias a Dios luego remonta y se hace más “ruidosa” y poderosa. La segunda
mitad de la canción es mucho mejor que la primera. Empieza realmente aburrida
pero en el puente/outro te destruye y
casi pone los pelos de punta. De hecho, la letra de esa parte (la única que
casi he memorizado) es de lo mejor de todo el disco. Merece estar en el altar
de los mejores puentes de su carrera, y no me cabe duda que es la única razón
por la que ha incluido esta canción en la gira. Ojalá el resto de la canción
estuviera a la altura de esa parte.
15-The alchemy (8/10): cuando la escuché por primera vez,
estaba reticente porque estoy harta de que añadan ecos en su voz, pero fue
remontando y terminó pareciéndome una de las mejores, ya que el estribillo es
bueno y pegadizo. Es la única de la edición estándar que está claramente
dirigida a su actual novio Travis Kelce (quien no es de mi agrado
precisamente).
16-Clara Bow (6/10): no puedo evitar transcribir tal
cual las notas originales de mi primera escucha porque no tienen desperdicio:
«No
me dice nada, pero no es horrible. La melodía es menor que en otras, menos
lúgubre, pero le falta cambio en el estribillo o clímax. A pesar de no estar
prestando atención a la letra de repente escuché: “You look like Taylor Swift”
y me quedé “WTF???” jajajajaj.»
A
día de hoy, me sigue sin decir mucho esta canción a pesar de que la historia
que cuenta la letra es realmente interesante. Considero que sonora y
melódicamente hablando encaja mejor con la segunda parte del disco (The Anthology) que con esta. Quizá la
deberían haber intercambiado con So High School.
Ranking personal:
|
Primera impresión
|
Tres escuchas
|
Actualmente
|
|
1-Who’s
Afraid Of Little Old Me
2-loml
3-The
Alchemy
4-Guilty
as sin?
5-But
Daddy I Love Him
6-Down
bad
7-The
Smallest Man Who Ever Lived
8-My
Boy Only Breaks His Favorite Toys
9-Clara
bow
10-Fresh
Out The Slammer
11-The
Tortured Poets Department
12-So
Long London
13-I
Can Do It With a Broken Heart
14-Fortnight
15-Florida!!!
16-I
Can Fix Him (No Really I Can)
|
1-WAOLOM
2-loml
3-The
alchemy
4-Guilty
as sin?
5-Down
bad
6-BDILH
7-MBOBHFT
8-TSMWEL
9-Clara
Bow
10-FOTS
11-ICDIWABH
12-TTPD
13-So
long London
14-Florida!!!
15-Fortnight
16-ICFH(NRIC)
|
1-WAOLOM
2-loml
3-The
Alchemy
4-Down
bad
5-Guilty
as sin?
6-MBOBHFT
7-BDILH
8-FOTS
9-ICDIWABH
10-Florida!!!
11-ICFH(NRIC)
12-So
Long London
13-TSMWEL
14-TTPD
15-Fortnight
16-Clara
Bow
|
4º) Comentario canción
por canción: The Anthology, las 15
canciones extra
Comienzan
a partir de ahora las canciones de la edición extendida del disco, llamada The
Anthology, que para mí, salvo por unas cuantas excepciones, es completamente
prescindible.
La
he escuchado menos veces que la edición estándar y como para colmo suenan casi
todas iguales resulta una tarea enormemente ardua asignarles nota y posición en
un ranking, ya que solo tengo claras mis favoritas, el resto se me hacen bola.
Estas
15 canciones no las escuché hasta el domingo 21, pero por diversas razones
estaba muy baja de ánimo, nada motivada, con dolor de cabeza y se me hicieron
larguísimas y peor que un parto. Estaba deseando acabar y todas me sonaban
iguales y repetitivas. Tuve claro desde el primer momento que la edición
estándar era mejor que esta, aunque, para mi sorpresa, muchísimos Swifties
opinaban al contrario. Apenas escuché estas canciones unas cinco veces antes de
los conciertos, así que rezaba para que no me tocara ninguna de ellas como surprise song.
17-The Black Dog
(6/10): me vais a
permitir que transcriba de nuevo mis notas originales porque sin duda esos días
me lucí en ellas:
«Estaba
teniendo escalofríos pero no creo que sea por la canción. No he comprendido
mucho el mensaje pero sé que es triste. Melódicamente es muy sosa. Me gustó la
frase: “Six weeks of breathing clean air I still miss the smoke” y que el
último screaming lo dijera
susurrando.»
Ahora
en serio, a día de hoy sigue pareciéndome muy anodina y podría vivir sin ella,
pero no es para nada de las peores. Realmente es bastante poético que cada vez
que repite la frase «Old habits die screaming» tanto ella como la
instrumentación vayan perdiendo fuerzas y energías. La primera vez lo grita y
la producción es estruendosa. La última vez lo susurra en medio del silencio.
18-I’mgonnagetyouback
(6/10):
completamente prescindible. No aporta nada. De hecho, le otorgué un mísero 3
como nota. Incluso escribí: «Intento seguir el lyric video pero no me entero de nada de la letra, solo de que
quiere recuperar a alguien. Dudo que a Joe, quizá Matt Healy?». Sin duda, ese
día yo estaba sumamente cínica y desmotivada.
A
día de hoy no me desagrada y el estribillo tiene su puntillo, pero no es
ninguna maravilla.
19-The albatross
(7/10): de las
pocas que realmente se salvan de esta segunda parte. Los estribillos realmente son
bonitos, así como la letra. Me gustan las metáforas aunque muchas resultan
complicadas de entender.
20-Chloe or Sam or
Sophia or Marcus (5/10):
un tremendo 3 se comió por mi parte la primera vez que la escuché, ya que me
aburrió soberanamente. Lo único que se salva es el estribillo, del que me gusta
especialmente la frase: «If you wanted a break my cold cold heart just say I
loved you the way that you were». El puente tiene buena letra pero es demasiado
pausada y lineal. El título me parece super absurdo, honestamente, aunque debe
de ser “lo más” para las personas llamadas así tener una canción de Taylor
Swift con su nombre.
21-How did it end? (5’5/10): una de las que menos me gustaron de
todas en la primera escucha, ya que la califiqué con un 2 pues me resultó muy
aburrida. Como suele decirse coloquialmente, «se me hizo bola». Quizá la de
letra más complicada y enrevesada de todas. Honestamente, no me enteraba de
nada de lo que estaba leyendo.
La
subí a un 3’5 y ahora a un 5’5, así que sin duda es la que más ha ido ganando
para mí aunque sinceramente no acabo de comprender la razón.
22-So high school (8’5/10): agradecí enormemente el cambio de
sonido. Por fin otra animadita, se echaba en falta entre tanto drama lento. Es
una tierna canción sobre alguien que te hace sentir como un amor de instituto.
Me recuerda mucho más a la antigua Taylor. Realmente me encanta y ha subido dos
puntos para mí desde la primera vez que la escuché. Contrasta mucho con el
resto de The Anthology y realmente se
siente como que no encaja aquí, así que considero que debería haberla
intercambiado por Fortnight o Clara Bow y estar en la edición estándar.
23-I hate it here (5/10):
otra que se comió
un 3 por mi parte («es bastante coñazo», escribí), estoy siendo demasiado
generosa por aprobar todas las que había suspendido en un principio. Es muy
prescindible y no aporta nada. Es como si ya no cribara sus canciones y lanzara
todo lo que escribe. Aunque reconozco que una vez que comprendí por comentarios
ajenos que es la canción que encarna a todos aquellos que nos evadimos en la
ficción para escapar de la dura realidad, empecé a empatizar más con ella.
24-thanK you aIMee (6’5/10): justo estaba pensando en los
títulos tan raros que usaba para su nuevo disco antes de poner esta canción y
me spoilereé sin querer con un solo
comentario de Youtube antes de oírla y ya sabía que iba por Kim Kardashian. De
lo contrario, no me hubiera enterado. No es una gran canción y realmente me
gustaría que hubiera sido bastante más salvaje en la letra, pero al menos
melódicamente es un pelín más animadita. Echaba de menos una canción sobre
algunos de sus beefs con famosos, me
gusta el salseo.
25-I look in people’s
Windows (5/10):
super prescindible. Como digo, canciones que antes hubiera desechado ahora las
lanza porque sabe que la mayor parte del fandom
las va a adorar igualmente.
Esta
fue otra de mis surprise songs en
Madrid, así que supongo que me tocará cogerle cariño, pero realmente tuve mala
suerte. Tan solo un 2 le asigné en la primera escucha.
26-The Prophecy
(6/10): la letra es
muy bonita, pero siguen siguiendo demasiado lentas, calmadas. No obstante, es
de las pocas que se salvan de The
Anthology.
27-Cassandra (6/10): aunque melódicamente me falla, la
letra me gusta mucho. Esta me sorprendió muy favorablemente porque habla sobre
ella y cómo todo el mundo se le puso en contra. Específicamente yo creo que se
refiere a cuando se filtró la llamada real con cierto desgraciado que no merece
ser nombrado en la que se probaba que ella tenía razón y nadie se disculpó con
ella. Creo es la primera canción con la que entiendo a qué se refiere al 100%
sin necesidad de leer comentarios o explicaciones, aunque sí necesité una
aclaración sobre por qué se llamaba a sí misma Cassandra. Cuando lo leí después
en los comentarios la analogía me pareció una maravilla. Era una sacerdotisa de
la mitología griega que advertía sobre el peligro que acechaba pero nunca era
creída por nadie. Justo como ella en la vida real, nunca creída por nadie. Desearía
que hubiera más canciones sobre ella como esta y menos sobre desamor en el
disco.
28-Peter (6/10): admito que no entendí de qué
hablaba esta canción. No capté la referencia a Peter Pan. De todas formas, me
dejó muy indiferente, no me provocaba nada. Le encanta a todo el mundo y no sé
por qué. No obstante, ha ido ganando para mí con las escuchas y ahora sí que me
gusta aunque no sea de las mejores.
Por
decir algo bueno, un aplauso para el diseñador gráfico que creó el lyric video
porque aprecié que cuando ella dice: «The woman who sits by the window turned
off the light», su imagen en el video efectivamente se oscureciera hasta
desaparecer.
29-The Bolter (7’5/10):
por fin otra canción que me
recuerda un poco a la antigua Taylor. No es ninguna maravilla pero tiene un
estribillo realmente bonito y pegadizo y es más animadita. Empezaba a pensar que se le estaba olvidando cómo
construir melodías. Otra de las que sin duda merecen la pena de esta segunda
parte. Con cada escucha me gusta más y más.
30-Robin (5’5/10): otra a la que le encasqueté un 2 acompañado
de un comentario de «vaya coñazo de canción. La peor de todas con diferencia.
Un tostonazo». Honestamente, es de las más débiles, aunque el estribillo es
dulce. Es demasiado lenta, lineal y monótona.
31-The manuscript (3/10): ahora sí, os presento la peor
canción de todo el álbum. Vaya forma de cerrar el disco. Me recuerda un poco a
Dear Reader. Y las letras son realmente cringey.
Nada más y nada menos que un 1 le puse en la primera escucha. Creo que es la
nota más baja que he asignado a una canción en toda mi vida.
Ranking de The
Anthology:
|
Antes
|
Ahora
|
|
1-So
high school
2-The
albatross
3-The
bolter
4-The
prophecy
5-Cassandra
6-thanK
you aIMee
7-The
black dog
8-Peter
9-I
hate it here
10-I’mgonnagetyouback
11-Chloe
or Sam or Sophia or Marcus
12-I
Look In People’s Windows
13-How
did it end?
14-Robin
15-The
manuscript
|
1-So
high school
2-The
bolter
3-The
albatross
4-ThanK
you aIMee
5-The
prophecy
6-Cassandra
7-Peter
8-The
black dog
9-I’mgonnagetyouback
10-How
did it end?
11-Robin
12-Chloe
or Sam or Sophia or Marcus
13-ILIPW
14-I
hate it here
15-The
manuscript
|
